【見えない劇場】第10曲「むきになって」〜稀有な調性「嬰ト短調」の謎と、前進と後退が織りなす綱引き

シューマン『子供の情景』の深淵なる精神世界を巡る『見えない劇場（Invisible Theater）』シリーズ。今回は第10曲「むきになって（Fast zu ernst）」の世界へと皆様をご案内いたします。

■ 誰も予想しなかった展開と、稀有な「嬰ト短調」

前曲までのハ長調（C major）から、誰も予想していなかった嬰ト短調（G# minor）への展開を迎えます。シューマンやクララ、メンデルスゾーンなどロマン派の作曲家はト短調（G minor）をよく使いましたが、嬰ト短調という調性は極めて珍しく、バッハの『平均律クラヴィーア曲集』ほどしか思い浮かびません。

■ 全13曲を貫く「内なる繋がり」

深く研究を進めるにつれ、この作品は単独でよく演奏される「トロイメライ」を中心とした寄せ集めではなく、「全13曲が強く結びついた一つの統一体」であるという事実に到達しました。シューマンは決して唐突にこの調性を選んだわけではありません。ハ長調から半音階やディミニッシュ・コードを経て下っていく、二つの調の間の「絶対的な内なる繋がり」を天才の耳は確実に聴き取っていたのです。

■ ドッペルゲンガーの綱引きが生み出すテンション

また、この曲には以前にもお話しした「ドッペルゲンガー」の要素が現れます。

フレーズの終わりに書かれたリタルダンドが示すように、最後まで美しい前進の流れ（エネルギー）がありながらも、もう一人の自分が綱引きのように後ろへ引き戻そうとする。一方が進み、一方が引き止める。その前進と後退の間に生まれる「テンション」こそが、この曲に込められたドラマです。

1825年製ウィーン式フォルテピアノの響きを通して、シューマンの緻密で繊細な心理ゲームをどうぞご堪能ください。

The Invisible Theater: “Fast zu ernst” — The Mystery of G# Minor and the Tug-of-War Between Forward and Backward Energies

Hello everyone, I am Megumi Tanno.

Continuing our Invisible Theater series exploring the profound spiritual world of Schumann’s Kinderszenen, we now present the tenth piece, “Fast zu ernst” (Almost Too Serious).

■ An Unexpected Shift and the Rare Key of G# Minor

Following the C major of the previous pieces, we encounter a completely unexpected shift to G# minor. While Romantic composers like Schumann, Clara, and Mendelssohn frequently used G minor, the key of G# minor is exceptionally rare; one might only recall Bach’s Well-Tempered Clavier utilizing it in such a profound way.

■ The Inner Connection Uniting All 13 Pieces

As I studied deeper, I realized a crucial fact: this work is not merely a collection of pieces gathered around the famous “Träumerei,” but rather a completely united entity where all 13 pieces are strongly connected. Schumann did not choose this key out of nowhere. His genius ear heard an absolute, internal harmonic connection descending chromatically or via diminished chords from C major to G# minor.

■ The Tension of the Doppelgänger Tug-of-War

Furthermore, the “Doppelgänger” element we discussed previously appears again in this piece.

While there is a beautiful, forward-moving flow of energy—indicated by the ritardando at the end of the phrase, requiring a beautiful flow to the very end—there is also another self pulling backward, much like a tug-of-war. One moves forward, while the other holds back. The tension born between this forward and backward energy is the true essence of this piece.

Please enjoy Schumann’s intricate and delicate psychological game, brought to life through the exquisite sounds of the 1825 Viennese fortepiano.

【今後のプログラム配信予定 / Upcoming Release Schedule】

■ 【夢の続き】トロイメライの後で / The Continuation of a Dream: After Träumerei
・7月3日(金) / Jul 3：第8曲 暖炉のそばで / No. 8 “Am Kamin”
・7月10日(金) / Jul 10：第9曲 木馬の騎士 / No. 9 “Ritter vom Steckenpferd”
・7月17日(金) / Jul 17：第10曲 むきになって / No. 10 “Fast zu ernst”
・7月24日(金) / Jul 24：第11曲 怖がらせ / No. 11 “Fürchtenmachen”
・7月31日(金) / Jul 31：第12曲 眠りに入る子供 / No. 12 “Kind im Einschlummern”
・8月7日(金) / Aug 7：第13曲 詩人は語る / No. 13 “Der Dichter spricht”
・8月14日(金) / Aug 14：『子供の情景』第8～13曲 通し演奏 / Kinderszenen Nos. 8–13 Complete Performance

■ 【めぐみの音日記】バッハ＆クララ・シューマン / Megumi’s Sound Diary: Bach & Clara Schumann
・8月21日(金) / Aug 21：J.S.バッハ 前奏曲とフーガ BWV866 / J.S. Bach: Prelude and Fugue BWV 866
・8月28日(金) / Aug 28：J.S.バッハ 前奏曲とフーガ BWV867 / J.S. Bach: Prelude and Fugue BWV 867
・9月4日(金) / Sep 4：クララ・シューマン 前奏曲とフーガ Op.16-2 / Clara Schumann: Prelude and Fugue Op. 16-2